Breve antología de versos satírico-burlescos populares mexicanos (Primera parte).

Breve antología de versos satírico-burlescos populares mexicanos (Primera parte).

Para César Gonzaga.

I.

En su Lírica hispánica de tipo popular (Universidad Nacional Autónoma de México, 1966) de la Edad Media y Renacimiento, la investigadora Margit Frenk Alatorre recoge diversos textos de la tradición arábigo-hispánica.

Del apartado tres correspondiente a la segunda parte del libro, Cantares humorísticos y satíricos (págs. 189-217), recojo un par —en el segundo ya se advierte el juego fonético polisémico que posteriormente será tan recurrente en la idiosincrasia iberoamericana, y concretamente en la mexicana:

(542)

A las mozas Dios que las guarde

Y a las viejas rabia las mate.

[Pliegos poéticos B. N. M., t. 4, p. 252]

(558)

¿Qu’habrá sido mi marido?

¿Qu’habrá sido?

Mi marido fue a la atada,

Y no ha venido:

¿Qu’habrá sido?

[Correas, Vocabulario, p. 98a]

Por su parte, la editorial española Hiperión publicó en 1999 bajo el título de Sal gorda, cantares picantes del folklore español, una deliciosa selección de textos populares, recompilados por Manuel Urbano (1940), de la que únicamente tomaré algunos que captaron sobremanera mi atención porque identifiqué rasgos muy particulares respecto de la picardía de mi país:

Ayer pasé por tu puerta,

Tu madre me dijo feo;

Otra vez que me lo diga

Saco la cuca y me meo.

La fórmula “Ayer pasé por tu puerta”, como se verá más adelante, es recurrente en los versos mexicanos: “Ayer pasé por tu casa”, “Ayer pasé por tu ventana”...

Urbano en Sin pelos en la lengua, a modo de introducción, Primera guindilla (pág. 13), apunta que:

[...] de numerosos cantarcillos brota una fuerte dosis de psicología colectiva y experiencial, la que es, frente a lo que comúnmente se estima, reflexiva y existencial [...]

Aceptando la invitación que hace el compilador en la página 51 de su libro, “pasemos a descubrir los velos con los que la impudicia intelectual ha tapado otros rituales y manifestaciones de nuestra cultura tradicional, tanto individuales como colectivos”.

Después de todo, autores eximios como Francisco de Quevedo, Lope de Vega, Luis de Góngora, Tomás de Iriarte... se nutrieron de la tradición popular.

Al pasar por el puente Santana

A la puta de tu hermana

El coño le vi.

Se me puso la polla más tiesa

Que la corneta

De un guardia civil.

¡Taratatííí!

A tu hermana se la metí.

Si bien hay términos como “coño”, “polla”, “guardia civil”... que remiten inmediatamente a España, la esencia de este cantar resulta cercana a las variadísimas formas en que el mexicano se refiere explícitamente a las hermanas de sus compatriotas.

México, al igual que otros países de Latinoamérica, abrevó de la fuente del ingenio español, aunque posteriormente estableció su distancia. Sin embargo, es interesante identificar cómo la “similitud cultural” —en este caso, en la concepción de la mujer y su comparación con el arácnido ponzoñoso, independientemente de la rima—, converge en las siguientes cuartetas —la segunda pertenece a la tradición oaxaqueña y guerrerense costeña de México:

Las mujeres son el diablo,

Parientes del alacrán;

Cuando ven al hombre pobre

Con otros hombres se van.

El amor de las mujeres

Es como el del alacrán:

Ven al hombre sin dinero

Paran la cola y se van.

  

Ahora tomo un par de ejemplos, donde el equívoco se hace presente:

Una beata y un fraile

Estaban comiendo arroz;

La beata se quemaba

Y el fraile se lo sopló.

A la entrada del molino

A la molinera vi,

Tumbadita en los costales

Y el polvo le sacudí.

Antes de abordar el tema del albur en México, y para concluir con esta sección, copio esta cuarteta en que ya se presiente —acaso sólo por mi interpretación:

Todos los gañanes tienen

En el dedo chico un callo

Y en la punta de la polla

Azúcar, canela y clavo.

II.

México y el albur: “les hago la introducción”...

En la cuarta acepción de la palabra albur, el Diccionario de la Real Academia Española dice que, tanto en México como en República Dominicana, se trata de un “juego de palabras de doble sentido”. Y aunque tal definición es acertada en parte, también es superficial.

Acaso sea adecuado parafrasear al escritor peruano, José María Arguedas (1911-1969), quien manifestaba que “tenemos una excelente lengua y, en cambio, el peor diccionario”.

Así, habrá que recurrir a un diccionario más local, el Diccionario breve de mexicanismos del académico Guido Gómez de Silva, donde al “juego de palabras de doble sentido”, se agrega “calambur, retruécano”.

Sin embargo, tampoco comprende ni explica completamente el término.

Como en otras ocasiones, habré de recurrir a Octavio Paz y El laberinto de la soledad: “Máscaras mexicanas”, para clarificar el término:

Es significativo, por otra parte, que el homosexualismo masculino sea considerado con cierta indulgencia, por lo que toca al agente activo. El pasivo, al contrario, es un ser degrado y abyecto. El juego de los “albures” —esto es, el combate verbal hecho de alusiones obscenas y de doble sentido, que tanto se practica en la ciudad de México— transparenta esta ambigua concepción. Cada uno de los interlocutores, a través de trampas verbales y de ingeniosas combinaciones lingüísticas, procura anonadar a su adversario; el vencido es el que no puede contestar, el que se traga las palabras de su enemigo. Y esas palabras están teñidas de alusiones sexualmente agresivas: el perdidoso (sic) es poseído, violado, por el otro. Sobre él caen las burlas y escarnios de los espectadores. Así pues, el homosexualismo masculino es tolerado, a condición de que se trate de una violación del agente pasivo. Como en el caso de las relaciones heterosexuales, lo importante es “no abrirse” y, simultáneamente, rajar, herir al contrario.

Para complementar lo anterior, Paz abre su texto de este modo:

Viejo o adolescente, criollo o mestizo, general, obrero o licenciado, el mexicano se me aparece como un ser que se encierra y se preserva: máscara el rostro, máscara la sonrisa. Plantado en su arisca soledad, espinoso y cortés a un tiempo, todo le sirve para defenderse: el silencio y la palabra, la cortesía y el desprecio, la ironía y la resignación. Tan celoso de su intimidad como de la ajena, ni siquiera se atreve a rozar con los ojos al vecino: una mirada puede desencadenar la cólera de esas almas cargadas de electricidad. Atraviesa la vida como desollado; todo puede herirle, palabras y sospecha de palabras. Su lenguaje está lleno de reticencias, de figuras y alusiones, de puntos suspensivos; en su silencio hay repliegues, matices, nubarrones, arco iris súbitos, amenazas indescifrables. Aun en la disputa prefiere la expresión velada a la injuria: “al buen entendedor pocas palabras”. En suma, entre la realidad y su persona se establece una muralla, no por invisible menos infranqueable, de impasibilidad y lejanía. El mexicano siempre está lejos, lejos del mundo y de los demás. Lejos, también, de sí mismo.

El lenguaje popular refleja hasta qué punto nos defendemos del exterior: el ideal de la “hombría” consiste en no “rajarse” nunca.

El arquitecto de profesión, Armando Jiménez (1917-2010), “El gallito inglés”, primo hermano del compositor José Alfredo Jiménez, emprendió la enorme labor de compilar en su libro Picardía mexicana (1960), una investigación sobre el mexicano: chistes, términos, albures de la cultura popular de la ciudad de México —muchos de ellos cargados de machismo, y tomados de situaciones y lugares diversos como conversaciones, cantinas, bares, baños públicos, placas y defensas de los vehículos...

El propio autor señala que el propósito de su libro es “Contribuir a que quienes propugnan la superación cultural de nuestra patria tengan un conocimiento más amplio de México y el mexicano¹”.

En el final del libro se ofrecen seis postemios. A decir: sociológico, filológico, psicoanalítico, literario, antropológico y filosófico, algunos de los cuales ya se muestran anacrónicos, pero de los cuales se pueden recoger conceptos interesantes.

En el primero, Francisco López Cámara escribe:

La picardía es un fenómeno social no sólo porque es característica de las clases populares, sino también por su índole dialéctica dentro de nuestra vida social. En este contexto, es un arma, un instrumento de defensa o de ataque [...] en su forma más acabada, más mordaz, la picardía refleja la burla, la crítica, la desintegración valorativa de personas y situaciones. [...] La picardía es, en el pueblo, una expresión de clase, un lenguaje propio, natural, en el que se presiente una conciencia de protesta social.

Del segundo, escrito a manera de carta por Antonio Alatorre, rescato:

Los chistes, los albures suponen igualmente en su gran mayoría un proceso metafórico, y puesto que el estudio de las “peladeces” mexicanas nos puede encaminar a un conocimiento profundo de cierto rincón de la psicología de los mexicanos. [...] El material lingüístico puede ser una clave preciosa para el conocimiento profundo del individuo y de la sociedad.

Y Alatorre añade sobre los albures:

Quien los dice se ofrece, de la mejor gana del mundo, a poner cuanto esté de su parte para remachar físicamente la alleged (alegada) inferioridad sexual del otro. Lo notable es que ese “otro” no es a menudo un adversario o un tipo que cae mal, sino, por el contrario, un amigo. Por lo demás, el que alardea verbalmente de sodomía activa no demuestra ser “muy macho” que digamos, lo cual está en flagrante contradicción con uno de nuestros mitos más ilustres, el “machismo” del mexicano. [...] Sí: los albures pueden ser objeto de muchos comentarios jugosos: se puede ponderar su ingenio, explicar sus metáforas, analizar sus procedimientos lingüísticos, o tomarlos como prueba de una sonriente tolerancia social hacia la sodomía activa. Pero, a la larga, acaban por imponerse también como síntoma de una enfermedad, de un mal que exige remedio.                                              

“La necesidad de poseer una masculinidad importante a través de la cual se pueda chingar sin ser chingado, invade toda la atmósfera de la picaresca, todas sus ramificaciones”, señala el psicoanalítico, redactado por el Dr. Santiago Ramírez cuando se refiere al “machismo”.

_____

¹ Posteriormente, Jiménez continuó con su investigación en otras obras como Nueva picardía mexicana (1972), Cancionero mexicano: Canciones mexicanas y canciones que han tenido gran popularidad en México (1980), Cabarets de antes y de ahora en la ciudad de México (1991), Sitios de rompe y rasga en la ciudad de México: Salones de baile, cabarets, billares, teatros (1998), Lugares de gozo, retozo, ahogo y desahogo en la ciudad de México: Cantinas, pulquerías, hoteles de rato, sitios de prostitución, cárceles (2000)...

Después de las explicaciones de los expertos, hablaré de lo que yo entiendo por “albur”, y mi experiencia respecto del concepto.

Se trata de un acto —un ataque que se disfraza de juego— del cual participan preferentemente hombres. Paradójicamente, gira en torno a la mujer y su condición —la sexual, sobre todo—, aunque ellas rara vez se involucren directamente. De hecho, aquellas mujeres que “alburean” se consideran poco femeninas, “vulgares”.

En la etapa en que los adolescentes buscan su identidad, este “ejercicio varonil” sirve para establecerse en su medio como el “más fuerte”, aunque sea en las palabras...

La polisemia, el circunloquio, la confrontación, el equívoco, la metáfora... sirven para maquillar el motivo: el coito.

Los órganos sexuales se comparan con prácticamente todo lo que hay en el ambiente. El pene se relaciona con cualquier figura fálica: chile, plátano, camote, martillo, chorizo, cohete, el tren que se mete dentro de un túnel, el dedo sin uña, el señor patas de bola...

La vagina, también tienen sus términos familiares eufemísticos como la pepa, la pucha, el chango, la papaya, la cucaracha, el pay de pelos... ¡Y ni qué decir del ano: el culo, el chico, la puerta trasera, el nudo de globo!...

No pretendo explicar toda la “mitología” del albur —está más allá de mi alcance—, sino cómo funciona, pensando sobre todo en los extranjeros que leen esta bitácora. Para ello me valdré de algunos ejemplos.

Un grafito en la calle manifiesta: “No me desees buenas noches, mejor dámelas”. La locución significaría: “No me desees las buenas noches, mejor dame las buenas noches”. Sin embargo, esto es lo que se dice en realidad: “No quiero que me des las buenas noches, quiero que me des las nalgas”; es decir, “Quiero fornicar contigo”.

Otro, en forma de adivinanza:

Entra parado

Y sale mojado,

Oliendo a pescado.

¿Qué es?

La respuesta es el buzo, el “hombre que tiene por oficio trabajar sumergido en el agua, y respira con auxilio de aparatos adecuados manejados en la superficie”.

En la vida cotidiana hay que tener cuidado de pronunciar palabras o propiciar ciertas situaciones, ya que siempre hay “malpensados” que tergiversan su sentido:

Haciendo la fila o cola, como se le dice en México: —¿Ésta es la “cola” ? No, señorita, es la espalda...

Cuando una pareja tiene una cita, y ella lo telefonea al trabajo: —¿Ya te vienes? —En un ratito más, amor...

III. 

Esta recolección de textos comenzó como una mera ocurrencia. Primero, comencé por escribir aquellos que recordaba de mi época de estudiante. Posteriormente, apelé a mi padre, Aristóteles Navarrete Aguilar, a quien desde que tengo uso de razón recuerdo jugando con el lenguaje. Su contribución fue fundamental.

Asimismo, conminé a algunos conocidos a que participaran de este “proyecto” —tengo la certeza de que si les hubiera pedido un favor o dinero, no habrían colaborado con tanto ahínco e interés.

La memoria también desempeñó un papel importante, ya que en el proceso recordé algunas otras composiciones musicales, así como autores que podrían ser útiles.

No se trata de una antología exhaustiva, ni mucho menos. Pero sí puedo afirmar que dispuse de mis recursos actuales hasta agotarlos.

Finalmente quiero agregar que el lenguaje en tanto herramienta de comunicación, es una manifestación del ser humano, y al igual que éste, un ente vivo que muta.

Las palabras no tienen complejos como superficialmente se expresa en la actualidad. Su significado, sentido... depende del contexto, y se encuentra íntimamente arraigado a la “tierra”.

En este sentido, el idioma se convierte en un lago donde cada cual puede asomarse y reflejarse, incluso si el agua es turbia.

Recuerdo que en Cuba, una cultura bastante próxima a la mexicana, se me explicaba que “singar” era el vocablo equivalente del verbo “chingar”, tan utilizado en mi país. Sin mencionar la metáfora agrónoma que veía en la yuca, el falo masculino: “Le vo’a meter la yuca, chico.”

Últimamente he encontrado en las “palabras malsonantes”, en las “groserías”, un sentido único, instintivo. Éstas responden a una necesidad psicológico-social —y yo agregaría incluso que fisiológica— que los eufemismos no satisfacen.

La “represión de la expresión” tan acuciada por los mexicanos, se vale del equívoco, del uso del diminutivo, del cambio de palabras..., pretendiendo atemperar y disimular lo que en realidad somos —“nos hagamos bien pendejos”—, aun cuando por costumbre sepamos, como en el caso de los versos, que “disimulo” rimará con “culo”, “disputa” con “puta”, “banqueta” con “chaqueta”...

Y sin embargo, hay voces que poseen cargas culturales muy fuertes. Por ejemplo, cuando un español pronuncia el verbo coger —por tomar, como diríamos aquí—, no podemos sino reaccionar automáticamente, y “pensar en fornicar”. Así, el lenguaje y sus imágenes se subliman en la imaginación: “Quiero coger un vehículo.”

Algo semejante sucedería si un mexicano fuera a España, y expresara: “Bueno, ya me voy a correr un rato”, antes de salir a trotar, mientras sus anfitriones se devanan los sesos analizando sus palabras...

Selección.

“Juegos de adolescencia”:

I.

—En albures me la ganas,

Pero al burro se la mamas.

—Ese burro ya no existe

Porque tú se la mordiste.

—Me chingaste gacho...

Pero a tu madre

Se la chingó un borracho.

II.

—¡Güevos¹! —¡Chupas!

No son sopes
Ni son chalupas

Son los güevos
Que me chupas.

_____

¹ Otra variante:

—¡Güevos!

—Me los chupas

Y dejas como nuevos.

III.

“(Badabadum) badum, badum badum badero”...

Las muchachas de mi pueblo

No se meten en la tina,

Porque saben en el fondo

Hay una verga submarina.

Badabadum badum,

badum badum badero.

Las muchachas de mi pueblo

No se meten a la cama,

Porque saben que debajo

Hay una verga sin pijama.

Badabadum badum,

badum badum badero.

IV.

No soy López,

Soy Pérez,

Y si te lo meto

Te mueres.

V.

Si me soplas la corneta

Yo te chiflo la tonada,

Si me bajas la bragueta

De una vez, una mamada.

VI.

Mi vecina, la más buena,

Se cayó del quinto piso,

El portero nada tonto

La cachó con el chorizo.

VII.

Mis güevos son tus ojos,

Mis pelos tus pestañas

Y mis mocos tus lagañas.

Algunos sobre animales:

VIII.

El toro a la vaca

Se lo mete y se lo saca,

Y la vaca agradecida,

Se lo mama y se lo estira.

IX.

Yo soy tu reina,

Tú eres mi rey.

Yo soy tu vaca,

Tú eres mi buey.

X.

Estaba nadando un pato

En una bandeja de oro

Sacó la cabeza y dijo:

Si no me la mamas, lloro.

Algunos de carácter empírico y sapiencial:

XI.

No hay palo más rico y sano

Que el que se hace

Con la palma de la mano.

_____

¹ Palo: coito.

XII.

No importa si tiene chicos los senos,

Mientras tenga buenas las nalgas,

Lo demás es lo de menos.

XIII.

Si para tragar
Hay que sobarse el lomo,

¡Chingue su madre el trabajo!:

Mejor no como.

Otros de cortejo con cierto “tono poético” (!):

XIV.

Si tú y yo nos amamos,

¿Por qué no nos damos

Por donde meamos?

XV.

Si se juntaron

Los mares con los ríos,

¿Por qué no juntar

Tus pelos con los míos?

XVI.

Bellas son ellas entre las bellas,

Pero más bellos son ellos

Entre los vellos de ellas.

XVII.

—Tú que eres poeta¹,

Y en el aire las compones,

Hazme una chaqueta²,

Sin quitarme los calzones.

—Yo no soy poeta,

Ni el aire las compongo,

Pero échame a tu hermana

Y verás cómo la pongo.

_____

¹ Otra variante:

Si te sientes tan poeta,

Que en el aire las compones,

Ven y hazme una chaqueta,

Y lo que salga, te lo comes.

² Chaqueta: masturbación.

Y en el mismo tono, “Don Juan Chilorio” parodia del drama religioso-fantástico de Don Juan Tenorio, escrito por el español José Zorilla (1817-1893):

XVIII.

—¿No es verdad, ángel de amor,

Que en esta apartada orilla,

Mi chile con mantequilla

Resbala mejor?

—¡Por Dios, Don Juan!

¡Que soy doncella!

¡Solamente la puntilla!

—¡Nada de eso

Que para eso pago un peso!

—¡Pero es que sus pelos

Ya me pican!

—¡Calla puta, que ayer me rasuré,

Y hasta un güevo me llevé!

En el municipio de Tepoztlán, Morelos, se encuentra el Ex-convento de la Natividad, que fue construido por los indígenas tepoztecos bajo los frailes dominicos, y que hoy funge como museo.

En la zona de los “Antiguos baños” se lee la siguiente advertencia:

Esté salón y el siguiente fueron los baños de los frailes; por eso, si observas con cuidado, verás en el muro de la ventana un lavabo de piedra.

En el siguiente salón están las letrinas (no existían los wc modernos). En el siglo XIX (hace 150 años) el convento fue abandonado, entonces alguien escribió versos cómicos en las paredes.

Ahora cuidamos mucho el convento, ojalá nadie vuelva a escribir en sus muros.

La composición a que se alude fue transcrita en seis letreros:

XIX.

No hay que cansarse mortales:

en obrar, no hay excepciones,

porque en todas las naciones

en esto son muy iguales.

De las materiales fecales

todos hacemos morcilla,

y cuando la gana pilla

dando al intestino tono,

el Rey baja de su trono

y el Papa, deja su silla.

Si en comer eres decente,

en vestir y en hablar,

en el modo de evacuar

no te muestres indecente.

Manéjate muy prudente:

en el hueco o agujero

acomoda tu trasero,

todo en él, sin ensuciar

las tablas, que es regular

se porte así un caballero.

Soy infeliz inocente,

aunque a mí me abren los ojos.

Yo recojo los despojos

del juicioso y del demente.

Sirvo al hombre muy prudente

en la mejor ocasión,

soy de su conservación

instrumento apetecido:

mas después de haber servido

quedo de peor condición.

Nadie me podrá negar

que en el mundo no hay placer

más grande que el comer,

y después el de evacuar;

qué placer tan singular

que en él consiste la vida,

sin esto queda destruida

nuestra salud y existencia.

Este lugar con prudencia

a todo sexo convida.

Vázquez, Meléndez y Ángulo

todos los tres a nivel,

aseguran que el papel

es famoso para el culo.

Entra aquí con disimulo,

toma el papel con esmero,

si eres fino y caballero

y decente en el obrar,

lo deberás de llevar

para limpiarte el trasero.

Si por un raro accidente

te ensucias por presuroso,

o si fueras asqueroso,

aquí hay agua suficiente

y un excelente jabón;

en fin, tienes proporción

de salir limpio y aseado;

hazlo con mucho cuidado

si tienes educación.

Para concluir con esta primera entrega —en la segunda abordaré los versos costeños de los estados de Oaxaca y Guerrero, así como los de Michoacán, Veracruz y Yucatán; en tanto en la tercera ofrece algunas composiciones musicales—, algunos otros versos de carácter bíblico y político:

XX.

El diablo al arcángel Gabriel:

Venciste, Gabriel, venciste,

¡Guarda ya tu larga espada!,

Ya me metiste la verga:

¡Vete mucho a la chingada!

XXI.

Salomón como era sabio

Le preguntó a su mujer:

¿A dónde quedan los güevos

Cuando vamos a coger?

Su mujer le contestó

Con bastante disimulo:

Los güevos quedan atrás

Echándole golpe al culo.

XXII.

¡Ápa!, dijo la Malinche¹

Cuando la rompió Cortés.

Deja que se me deshinche

Para dártelo otra vez.

_____

¹ La Malinche es uno de los personajes más complejos de la Historia de México. Malinalli, Malintzin o Doña Marina es simultáneamente la madre y la puta de los mexicanos: la “chingada” por el español, encarnado en Hernán Cortés. Aquella que “facilitó” la Conquista. Incluso en la actualidad, su figura provoca acaloradas controversias. Para quien esté interesado en ahondar, le recomiendo ampliamente el ensayo “Los hijos de la Malinche” de Octavio Paz.

XXIII.

Estaba Maximiliano¹

Sentado en una banqueta

Escupiéndose en la mano

Para hacerse una chaqueta

En eso llegó Carlota

Mirando con disimulo:

¡No los tires en el suelo...

Échamelos en el culo!

_____

¹ Maximiliano de Habsburgo (1832-1867), y su esposa, Carlota de Bélgica (1840-1927), son otros dos de los personajes más zaheridos en la Historia de México. Numerosos escritores como Vicente Riva Palacio y Guillermo Prieto les remitieron textos satíricos —sin considerar los de inspiración popular. Para una mayor comprensión de este período es muy recomendable la novela Noticias del Imperio de Fernando del Paso.

XXIV.

Ho Ho Ho Chi Minh,

Diaz Ordaz,

Chin chin chin¹.

_____

¹ Este breve texto data de 1968, año en que los estudiantes mexicanos se manifestaron en contra del gobierno. El movimiento estudiantil fue sofocado con la Masacre de Tlatelolco, ocurrida algunos días antes de la inauguración de los Juegos Olímpicos de México’68. Se alude a Ho Chi Minh (1890-1969), líder vietnamita, y a Gustavo Díaz Ordaz (1911-1979), presidente de México en aquella convulsa etapa de la Historia mexicana contemporánea. El estribillo final es una abreviatura eufemística de la frase ofensiva favorita de mi pueblo: “¡Chinga tu madre!”